سینمای مارول دقیقا خواستگاه رسانه‌ای هالیوود از روایت‌گری است. سینمایی مملو از قهرمانانی بی‌پایان که هیچ‌وقت به فکر ضعیف کُشی نمی‌اُفتد. ما در دنیای مارول صرفا با سری داستان‌ها که فرانچایزهای مختلفی دارند و لیگ‌های متعددی برگزار می‌کنند روبه‌رو نیستیم، در این مدیوم مارول شکل بازآفرینی شده دیزنی است. دیزنی کودکان را برای پذیرش یک ابرقهرمان، آن‌طور که خود می‌خواهد، آماده می‌کند و مارول ابرقهرمان مورد نظر را معرفی. این‌گونه است که هنگامی که از سینما در این مدیوم حرف می‌زنیم از تکنیک باید بگوییم که مثلا فیلم «گرگینه در شب» ساخته مایکل جاکینو میزان‌سن چشم نوازی دارد و…

انگلستان محق است، باید زمین و دارایی‌هایش را پس بگیرد. «بودیکا: ملکه جنگ» همین پیام را دارد و این پیام خیلی دراماتیک به مخاطب هدف تزریق می‌شود. اثر سینمایی جسی وی جانسون که خود بدلکار است و می‌داند چگونه اکشن را بسازد تا بر بیننده تاثیر بگذارد، عمیقا متاثر از دارایی سیاسی – تاریخی غرب از جنگ‌ها صلیبی است. اگر به زمان رجوع کنیم به خوبی می‌توان یافت که چرا انگلستان با ایتالیا بر سر زمین‌هایی حاصلخیز جنگ دارد و چرا مثلا عده‌ای معتقدند تا یک منجیِ جنگجوی زن از راه می‌رسد و همه را نجات می‌دهد. وقتی مرد بودیکا در فیلم زانو می‌زند و انگشتر و دست فرمانده رومی را و…

جن‌گیر: مومن همچنان امضای فریدکین را در پاورقی خود دارد. دیوید گوردون گرین کارگردانی است که اُبژه‌های تسخیری داستان را به خوبی شناسایی کرده و ارتباطش با رُمان ویلیام پیتر بلتی را تنظیم کرده است. تسخیر انسان توسط نیروی فراطبیعی و اهریمنی مانند پازوزو که تلاش روحانیون، مشخصا کاتولیک‌ها، برای مقابله با او را به دنبال دارد به خودی خود یک روایت پُر از کشمکش است. هنگامی که «دراکولا» نوشته برام استوکر را می‌خوانیم انفعالاتی در آن اجازه باور زیستی و همجواری با شخصیت‌ها را به ما نمی‌دهد؛ این درحالی است که داستان‌هایی که به مذهب و دین‌ مرتبط می‌شوند به دلیل ارتباط هرروزه‌ی ما با آنها از پذیرش بیشتری برخوردار هستند. و…

آگاهی نقل به مضمون از یک سری خیالات فیلم‌نامه‌نویس است که کارگردان با ژست انسان دوستانه و به شکل مدرنی آن را نقل کرده است. دانیل بنمایور که دستی در فیلم‌نامه اثر نیز داشته است چرا باید این موضوع را برای خود مسئله کند و فیلمی درباره آن بسازد؟ فیلم یک پرسش بنیادین ایجاد کرده است. آیا همه آن‌چه ما می‌بینیم پندار دیگری از چیزی که می‌خواسته باشد نیست؟ با این فرض پیام اثر خیلی خطرناک می‌شود. اما فرضیه دوم را که من ترجیح می‌دهم این است که پیام فیلم مبارزه دو تجسم کننده در برهه‌ای از زمان است که و…

بی‌مصرف‌ها در 4 سری خود اوج تلاش هالیوود برای رسیدن به سینمای الکن را نشان می‌دهد. سینمایی که سراسر جلوه‌های ویژه و اعمال شاقه باشد و داستان تنها بهانه‌ای برای نمایش قدرت عده‌ای شود واقعا عاجزانه از مخاطب تکدی‌گری می‌کند. اسکات وا به عنوان کارگردان، ارزشی از سینما به نمایش نگذاشته بلکه مدام در حال بیان ضدارزش‌ها در سینما است. استالونه هم دیگر آن رمبوی کمان‌دار و جذاب نیست. استاتهام که مانکن و ویترین فیلم‌های اکشن هالیوودی است. سینمایی که با ایجاد ترحم برانگیزی و…

مواجهه بیننده با سیناپس یک داستان متمدن در ایدئولوژی کهن الگوی متن همواره مورد توجه مولفین آثار و مشخصا کارگردانان بوده است. «ماموریت غیر ممکن» از آن دست فیلم‌هایی است که هالیوود بی‌حساب روی آن حساب باز کرده. ما شناخت کافی از شخصیت قهرمان فیلم، تام کروز، پیدا کرده‌ایم و مطمئن هستیم او می‌تواند هرکار غیرممکنی را انجام دهد، پس ادامه دادن داستان آن یک نوع طمع ژستی است. به اُپِنینگ فیلم اشاره‌ای داشته باشیم. اصلا کاری با این مسئله ندارم که فیلم را کریستوفر مک‌کوری نوشته و…